《性别丶自由丶场景》剧情简介
他看见付甜甜急速靠近的面孔，她直接扑到了他身上，一口咬在了他肩头，还口齿清晰道：江听玄，助我修行。江听玄自然不愿，他与付甜甜的关系也没有好到这种程度，顷刻间，系统便看见他...纵然之前打了千般腹稿，可到了临头之时，他却依然不知道要怎么开口，要怎么和伏天师弟说自己与付甜甜……伏天临面色有些说不出的奇怪，盯着他看了好一会儿，但因为神子一直闭着眼...
随意回了一句，伏天临微微叹气：算了，不管了，他爱怎么想怎么想吧，我可没这么多时间耽搁在这种小事上，仙门大典即将开始，上一届我藉藉无名，这一届，我一定要名列前茅。至于名列榜首...
《性别丶自由丶场景》相关评论
阿飛
【性别丶自由丶场景】#Cannes72# 主竞赛第七场。同样是亚洲类型片，同样是最底层人民的故事。有双膝跪地舔着进竞赛的，有2600人卢米埃尔鼓掌8分半的。奉俊昊对底层人民有怜悯，他没有把底层人民的故事当做文化工具和个人背书的筹码。
远地
对《詹娜 杰姆逊
》的当下重述，且上流景观又非常接近林常树的描绘。从全片第一个下沉镜头开始，上与下的对立贯穿了全片，最终也以跟开篇一致的下沉镜头收尾。奉将上流的成型解释为拥抱殖民的遗产（美—韩/美—印第安），于是当遗产消耗殆尽，向上的通道被阻隔，阶级界定也完成。因此，大到南北韩的三八线，小到车中谁的位置，片中出现了大量对于界限的描述。在此之外，底层身上又有大量的横向运动，爬行、挣脱引力的横向推柜，性别丶自由丶场景是动物式的，也是徘徊在同一阶级平面的。对应到“下流”，奉用了一场暴雨来直象，洪水下坡、下楼梯、下隧道、下地下室，一路流到最底层。可惜，最终奉尚需要重新回到写作现场来揭示幻像之假，而无论是跃迁通道阻断的现状，还是对叙述技法的选择，李沧东显然都自信得多。下流之苦、下流之恶都被带出，但疑惑的是下流挥刀，性别丶自由丶场景是挥向何处。
黑夜又白昼
很久没看过把自wei感诠释得这么抽象又恰如其分的影片了：都知道纸面意义上的自wei是啥，但一旦实施起来，对撸和射的时机反复徘徊斟酌把握还是让人沉醉其中欲罢不能，性别丶自由丶场景甚至连过后的虚空衰弱颓唐也惟妙惟肖。男主一副死神的打扮更是给了身体快感一种濒死极致体验。那个吃饭机械椅是绝妙的征象，对于在眼前无规则晃动却无法及时吃到的食物产生了一种高潮预期式的强烈贫瘠渴望。看片过程中意识到此前一直困惑的柯洛南伯格和大卫林奇之间的区别：前者是由一个空泛又众所周知的概念出发，去反复盲求细致入微的感官感受，如女主所言：creating the meaning out of emptiness；后者则是以最微妙的心理感受为动机，将其放大成宏观的精神分析宇宙。看介绍说剧本二十年前写就，其实和《詹娜 杰姆逊
》也有异曲同工之妙。
